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本次内容是绘制一张扁平风格的山水林间风景插画。作品的绘制过程涉及钢笔工具、渐变、宽度工具、画笔、布尔运算、路径查找器、混合模式以及Ps中的混合模式“溶解”等工具的应用。所有图形结构都是使用钢笔工具绘制的，难点在于大量曲线图形的绘制、渐变的应用，对大量细节的把控，以及耐心。 最终效果图 教程步骤
— 在 Ai 中新建 800px*600px 的画布，颜色模式为 RGB ，72ppi 。
我们可以把画面分成几个部分：背景、前景的树、近处的山、小溪、地面、地面上的花草树木、远处的山、太阳和云。接下来我们按照这个顺序绘制。 绘制一个 800px*600px 大小的矩形，添加渐变。本教程使用的所有渐变都是线性渐变。画面的场景是傍晚晚霞时分，所以天空的颜色偏暖色，因此这里我们选用从紫色到一道橘红色晚霞，再到稍淡一些的颜色过渡。 将该形状命名为【背景】，并上锁。
步骤03 绘制前景的树。 这部分包括：树干、树干的纹理、树枝、树枝的纹理、树枝上的鸟儿，树叶。树干和所有树枝的颜色均为#05061a。树叶的颜色一共有 11 种，分别是：#05061a、#3c2d3a、#5e4650、#2d253d、#2b263d、#26223c、#060619、#211d36、#040515、#38314d、#060616。大家可以灵活分配树叶的颜色。 绘制顺序依次如下： 树叶的画法有两种： 第 1 种是直接用钢笔勾勒树叶的闭合轮廓，这个方法比较精确； 第 2 种是只用钢笔画一条直线，然后用宽度工具把直线中间加宽，不过这样画出来的树叶一定是对称的，如果想要不规则的树叶，最好还是使用第 1 种方法。 本教程中所有的树叶都是通过这两种方法绘制的。 先使用钢笔工具勾出路径，然后用宽度工具适当加宽树枝路径的两端。 这里叶脉的渐变效果设置如下：
这里叶脉的渐变设置和第1步中是一样的，橙红色纹理的渐变设置如下：
用钢笔绘制鸟嘴和鸟的身体，也可以用曲率工具绘制。 曲率工具只能通过不同的锚点决定弧线的走向，优点是可以保证随便画出来的线都是非常圆润的，过渡都是非常自然的；缺点是这个路径是不确定的，前面的路径走向会被后面锚点的位置影响。我这里使用的是曲率工具。把鸟嘴放在鸟身体的下方。
树干用钢笔绘制。这步的树干纹理的做法是，钢笔画一条倾斜的直线路径，在描边面板里设置成圆头端点，描边宽度4.6px，选中此路径，使用自由变换工具将其缩放到合适大小，放在树干的最左侧，再ctrl+c, ctrl+f原位复制若干个，缩放到合适大小，放在对应的位置。 描边渐变设置如下：
将画好的树干（含树干纹理）、左上侧树枝、左侧第2根树枝、鸟、右上侧树枝组合，就完成了一整棵树的绘制，效果如下：
绘制山体，包括：左侧的山、右侧的两座山和中间的小山，注意近大远小和前后的遮挡关系。 画面的主光源是太阳，所以要根据太阳的位置制作光影，靠近太阳被照到的地方是亮面，远离太阳没有被照到的地方是暗面； 山的凹凸不平也要考虑进来，凹进去的部分是背光面，也就是暗面，而凸出来的部分则是高光面。 光影要有多层，可以使用多个形状，改变透明度或者混合模式来实现。使用钢笔工具将山体的形状绘制出来。大块的光影也一并添加上去。 效果及绘制顺序依次如下：
把上面绘制的三部分（左侧的山，右侧的两座山，中间的小山）组合在一起，注意形状的前后遮挡关系，中间的小山是被左右的山遮挡的。 组合之后效果如下：
再加上我们之前绘制好的背景和前景的树，目前的整体效果如下：
接下来继续给山体表面添加多层曲线纹理和多层光影，进一步提升山体表面的层次感。山上的亮暗光影质感要用多层来组成，如果只做单独一层的话，整个画面会显的很平。
绘制顺序依次如下： 这里倒数第 2 步的时候，目标是把两块光影限制在山的范围内。这个使用剪切蒙版，就能做到。剪切蒙版，有四字箴言：“上形下色”，指显示的范围由上层形状决定，而显示的内容则是下层形状。具体方法是，首先选中山的形状，ctrl+c，ctrl+f 原位复制粘贴一个，置于顶层，再同时选中置于顶层的山的形状、两块光影，右键->建立剪切蒙版。
用曲率工具或钢笔工具绘制路径，颜色 #1b1c24 。我这里用的是曲率工具。然后用宽度工具对路径端点或是中间部分加宽，做出如图所示的路径效果，编组。然后将条纹纹理组下移若干层，放在右上侧高光和右下侧高光的下方。
适当调整条纹的层级关系，使条纹纹理在最上层
注意渐变的角度。绘制好之后放置在画板的右下角，加上之前所有绘制好的图形，到现在，画面整体的效果如下图所示： 绘制路面和小溪。使用钢笔工具将路面形状和小溪形状绘制出来。 这一步完全做好后的效果如下：
绘制顺序： 用钢笔工具勾出小溪的形状，设置如下图所示的渐变，注意角度。
用钢笔工具勾出地面的形状。然后再用勾出 3 个形状，任意填充一个颜色（因为一会儿要减去顶层，所以这里用什么颜色都可以），置于地面上方，同时选中地面和这 3 个形状，路经查找器面板选择“减去顶层”。
接下来继续绘制小溪右侧地面的第 2 部分。
使用钢笔工具勾出形状，然后组合在一起，调整形状的前后位置，做出如图所示效果。
使用钢笔工具勾出形状，然后组合在一起，调整形状的前后位置，做出如图所示效果。
把小溪、整个地面、之前已经绘制好的所有地方组合在一起，调整图形前后位置，达到如下效果：
在水面上再加一层形状作为光影，由于小溪从远到近是远离光源的过程，因此为该形状添加一个从远到近由亮变暗的渐变。然后再加上石头、倒影、水流等元素。注意，由于光照，石头在小溪里是有倒影的，要记得加上。 接下来给小溪的水面添加细节，顺序依次如下： 把这层水面用剪切蒙版限制在底层的水面上，得到如图所示效果。
添加好水面、水流和石头之后，画面如下：
现在添加路面上的树木、花草、房子等点缀元素。树是由一个椭圆、一条竖线和一条四分之一圆的曲线组成的，编组。小房子上半部分的梯形，是使用自由变换工具下的透视扭曲工具实现的，下半部分是矩形，编组。 树只需要先做好一棵，其他的 ctrl+c, ctrl+f 原位复制，移动到不同的位置上去即可。
做好之后效果如下：
一般山上都会有生长着的花草树木，不会光秃秃的，所以再给山上加一些树木花草和线条的点缀。用柔边画笔在左侧山上画若干线条，丰富画面。
完成后效果如下：
步骤07 绘制远处连绵不绝的山脉、天空中的云以及太阳。由于远处的山离我们较远，会有渐隐的感觉。不同远近的山的渐隐程度不同，可以用不同透明度、色相、亮度、饱和度，或是调整混合模式做出山的前后层次感。用钢笔工具绘制出这些元素的形状。 绘制顺序： 被太阳照到的面是亮面，所以这里加了一层亮面做区分。还有山顶的高光部分不要忘了加，放在前面的山的后面。
云朵上实下虚的效果，使用了从不透明度 100% 到不透明度 0% 的渐变，灵活调整。云的变化不要有太明显的边界感，一定是渐隐的感觉。
再给两边的山加草丛作为点缀，丰富画面。 完成后效果如下：
由于太阳光照射到远处紫色的山上会有反射的环境光，所以我们接着给山谷中间再加一层光影效果。
放在峡谷中间，得到如下所示效果
把在 Ai 里做好的图导出，再放入 Ps 中制作山顶、山体表面、路面的树等地方的颗粒质感，模拟太阳照射到山顶和大地后闪闪发光的感觉。颗粒质感是用Ps里的混合模式——溶解，做出来的。使用溶解模式时需要注意，对象必须具有半透明或者羽化的区域，溶解的程度取决于羽化或半透明的区域范围。只有图层出现半透明像素，该模式才可以使用。 - 使用钢笔工具在需要颗粒质感的地方绘制形状，这里绘制形状不用太精确，可以画的大一点，之后加图层蒙版，擦掉不需要的地方即可。
- 调整形状图层的不透明度，使其低于 100% 。不透明度越低，颗粒效果越稀疏。
- 建立图层蒙版，用黑色柔边画笔，将不需要的地方擦去。
按照上述方法，在山峰上、地面的树的表面、左下角地面，左侧山与地面的缝隙处，做出颗粒效果，进一步提升光影效果和质感。 需要做颗粒效果的地方有（红框标出）：
制作方法： 用钢笔勾出形状，颜色#48e3ac，图层混合模式改为溶解，不透明度27%，添加蒙版后用黑色画笔擦除多余的部分
这里先用钢笔工具画出这两个形状，填充颜色 372d3e ，然后图层混合模式改为溶解，不透明度改为 98% ，再添加图层蒙版，用黑色柔边画笔把不需要的地方擦去。如果觉得颗粒感一层不够，可以多做几层，每一层的不透明度不同，做出层次感。我这里用的就是多层的方法。其余地方的颗粒感绘制方法都是一样的。
这部分的绿色系颗粒感做了10层，每个条纹纹理上都有一层，整体还有3层。每个条纹纹理上的颗粒颜色是4ddca6，不透明度从99%到67%之间灵活选取。整体的3层颜色均为489f8a，不透明度分别为97%，95%，30%。添加图层蒙版，把不需要的地方擦去，使山峰最上面的颗粒密度最大，中间其次，最后最小。这里的绿色系和深色系颗粒质感的对比还有一个作用，就是使明暗分界线的过渡更加自然。
红色箭头指的颗粒的颜色为 33323a ，不透明度从 83% 到 98% 不等，灵活选取。
钢笔工具任意绘制一块形状，颜色786e42，不透明度95%，混合模式：溶解。创建图层蒙版，把不需要的地方擦去。
至此，得到如下所示效果：
给太阳添加光影效果。在太阳中心处画一个 46px*46px 的圆形，填充颜色 #fbe6c9 ，羽化 26 像素，图层不透明度 87% 。添加图层蒙版把和原太阳重合的地方擦去，只留下边缘部分。 最终效果 到此整个教程就结束了，来看看最终效果图。 结语 本期教程到这里就结束了，数据不是绝对，根据自身情况操作。多尝试，希望大家在练习过程中多思考、理解制作思路和操作方法，活学活用。
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